望海潮·洛阳怀古

宋·秦观 

梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华。金谷俊游，铜驼巷陌，新晴细履平沙。长记误随车。正絮翻蝶舞，芳思交加。柳下桃蹊，乱分春色到人家。

西园夜饮鸣笳。有华灯碍月，飞盖妨花。兰苑未空，行人渐老，重来是事堪嗟。烟暝酒旗斜。但倚楼极目，时见栖鸦。无奈归心，暗随流水到天涯。

“淡语皆有味，浅语皆有致”，这是冯煦对秦观和晏几道的评价，后来王国维又说这句话“唯淮海（秦观的号）足以当之”，今天我们就来分析秦观与他的柔美之词。

秦观字少游，号淮海，他曾经考进士多次未中，而秦淮海又不如苏轼豁达，所以他一度想要放弃做官的志意，好在功夫不负有心人，他最后还是考中了进士。而秦观曾拜入苏轼门下，苏轼认为秦观是大才，多次举荐秦观，后来秦观在舟车劳顿中死去，死之前还在吟咏自己梦中所得的诗，吟完就要水喝，水到了，秦观一笑，便也结束了他的一生。苏轼听到这个消息悲痛万分，当即就表示“哀哉，痛哉，世岂复有斯人乎！”足见苏轼对秦淮海的赞赏与惋惜。

秦观在做官时，因为与苏轼是挚友，政治理想相似，所以苏轼被贬，秦观几乎也同时被贬，但我们前面说过，秦观没有苏轼旷达，所以在经历了浮沉后，他晚年的词变得颇有悲感，所以我开头引用的那句话前面还有一句，叫“淮海、小山，古之伤心人也！”

这首词就写在秦淮海政治失意后，他故地重游，将回忆与现实交接，我们先来看现实：

“梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华。”这是写的当下的春天之景，他说此时梅花香气渐淡、数量稀疏，河上的冰块开始溶化流动，这里“冰澌”是带有流动感的，特指正在解冻的冰，这冰也随着流水“溶泄”，其时，东风把年华悄然更换，“春风又绿江南岸”，时光的流逝是不知不觉的，所以东风“暗换”年华。

贺铸的《石州慢》说“薄雨收寒，斜照弄晴，春意空阔”，春天的到来就是在冬天的结束中体现的，是在料峭的春寒中展开的。这个时候的秦观“金谷俊游，铜驼巷陌，新晴细履平沙。”这一部分所指的时间有一定分歧，我所看到的沈祖芬老师讲的是在写过去，叶嘉莹老师认为在写现在，我们姑且认为是在写当下。

当下，秦观在金谷园游春，这个“金谷园”是西晋石崇的别墅，非常奢侈，《滕王阁序》里的“梓泽丘墟”，“梓泽”就是金谷园。这里的秦观只是在游览金谷园的遗址，因为西晋的那个园早已毁了，“铜驼巷陌”，汉代有一个“铜驼街”，是因为当时有两个铜驼放在洛阳宫南侧的大道，后来我们用“铜驼荆棘”来表示繁华不再，就是从这里来的。而秦观游览的就是这铜驼街旁的纵横阡陌，春天也是如此，不会错过每一个巷陌，所以“新晴细履平沙”，雨后初晴，秦观轻踏在沙地上。这个“细履”是动态的，有一种柔软的触感在里面。

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《金谷园图》 清 华嵒

这就引发了秦观的回忆：“长记误随车。正絮翻蝶舞，芳思交加。”他记得自己少年跟错了别人的车，但那并不扰乱他的游兴，其时柳絮翻飞，蝴蝶飞舞，情意萌发。现在秦观回忆以前，自然都是美好的回忆。“柳下桃蹊，乱分春色到人家。”柳树下、桃树下，小径间，春色无处不在。“桃李不言，下自成蹊”春天是自然而来的，游人也是自然而来的。当年的秦观与友人游到了晚上，“西园夜饮鸣笳。有华灯碍月，飞盖妨花。”“西园”是宋代洛阳一个有名的园林，曹植有诗云：“清夜游西园，飞盖相追随”。他们当时就在那里鼓瑟吹笙，夜饮美酒，当时游人之多，华灯的光掩盖了月亮，车盖也挡住了花。郭沫若有一首《天上的街市》，但你看这地上的街市甚至也让月亮黯然无光，这就是秦观少年时的游春。

“狎兴生疏，酒徒萧索”（柳永《少年游》），秦观回到现在，却只剩怅惘：“兰苑未空，行人渐老，重来是事堪嗟。”园林春色还是如往常一样，可游人却渐渐老去，秦观重新回到故地，“是事堪嗟”，这些往事都让人嗟叹感慨，因为现在他所看到的只是“烟暝酒旗斜。但倚楼极目，时见栖鸦。”暮色苍茫，炊烟暗淡，“归帆去棹残阳里，背西风、酒旗斜矗”（王安石《桂枝香·金陵怀古》），他登上高楼极目远眺，只有乌鸦引发他更深的悲感，“三千年事残鸦外，无言倦凭秋树”（吴文英《齐天乐·与冯深居登禹陵》），这样的情景，非“物是人非”不足以当之，所以他“无奈归心，暗随流水到天涯”，欧阳修说“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”，这愁绪迢迢不断，像流水一般，远逝天涯，在心中挥之不去，也可以如吴文英的“念羁情游荡，随风化为轻絮”，和着轻风，伴着柳絮，飘摇如萍。

我将这首词分成三组，两组当下，一组回忆，构成了当下—回忆—当下的写作结构，这个结构更像是分分总，在一今一昔的对比中又回到当下，自然的阐发自己的情感，词题“洛阳怀古”虽是“怀古”，但怀的是自己的“古”，是自己的过往。

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